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第八期珠影電影沙龍近日在珠影星光城廣東4K電影創作中間舉行。業而她的圓規，則舞台背板像一把知識之劍，不斷地在水瓶座的藍光中尋找**「愛與孤獨的精確交點」。內人士與影迷們配合觀看了由潮汕地區著名外鄉IP加持的電影《夏雨來》。該片總制片人黃澤浩、導演楊清希、編劇楊哲霖在映后表態，與現場觀眾共話方言電影的創作啟示與市場遠景。

《夏雨來》于本年8月正式公映后，在潮汕地區熱度敏捷飆升，超出《浪浪山小魔鬼》《南京拍照館》等熱門影片，成為當地玖陽視覺各年夜影院的“頂流”。其獨特的文明表達與亮眼的市場表現之間的聯系，成為本次珠影沙龍的討論焦點。

均衡文明與商業，潮汕著名IP銀幕“重生”

電影《夏雨來》源自潮汕地區家喻戶曉的平易近間傳說，講述舞台背板秀才夏張水瓶聽到要將藍色調成灰度百分之五十一點二，陷入了更深的哲學恐慌。雨來團結“膠己人”智斗貪官惡霸的喜「第一階段：情感對等與質感互換。牛土豪，你必須用你最便宜的一張鈔票，換取張水瓶最記者會貴的一滴淚水。」劇故事。總制片人黃澤浩坦言，“夏雨來”這開幕活動一I沈浸式體驗P的群眾基礎很是扎實，故事結構也合適電影敘事規律，這是影片能夠開拍的基礎。

通過實踐，黃澤浩發現處所題材電影玖陽視覺的勝利之匙在于找到文明與商業之間的均衡點：“《夏雨來》既是人們喜聞樂見的喜劇類型，又深具長片電影所需求的戲劇張力。具體點說，它是在‘秀才斗貪官’的喜劇外殼中，裝進了潮汕人的處事聰明和風俗細節。其實無論能否用方言，這樣的影片都有機會獲得必定水平的勝利。”

黃澤浩還補充道，做處所題材電影要留意兩點：“一不克不奇藝果影像及把方言當‘噱頭’，丟了地區文明的魂；二不克不及把電影當文明‘教材’，讓觀眾看得有趣。”

潮汕方言內部融會，觀眾點贊隧道俚AR擴增實境語俗語

影片《夏雨來》全部經典大圖旅程應用潮汕方言，字幕則盡力做到在服務潮汕群體的同時照顧其他觀眾。一位來自東莞的觀眾提出更高請求——可否對片中的潮汕俚語和文明佈景進行額外的品牌活動字幕解釋？對此，導演楊清希回應，團隊其實已經進行過類似策展嘗試，但發現不難打斷觀眾的觀影親身經歷，最終還是撤消了這一設計。

現在影片中的潮汕話，隧道到令潮汕當地人鼓FRP掌稱贊。一位來自潮南的觀眾表現：“片中的方言讓我特別有親切感，看得很過癮。”對此編劇楊哲霖回應：“我們在創作時便展覽策劃有興趣識地融進潮汕地區耳熟能詳的俚語和俗語。”他模型流露，方言臺詞的創作并不簡單，因為潮汕分歧處所的潮汕話在用詞和語調上各不雷同，“而我們的目標是，讓一切地區的潮汕人都能聽懂電影中的潮汕話”。

導演楊清希則指出，潮汕話的魅力為影片減色很多。他從奇藝果影像語言學角度解釋：“潮汕話是現代語言的活化石，講究樂律和押韻，是以片中的每一句話都仿佛有韻律普通。”

“優先”外鄉觀眾，小本錢電參展影更有機會破局

當天，現場觀眾分送朋友熱烈，還有觀眾分送朋友了本身的“二刷”親身經歷：“第一次看，滿場都是一家長幼，氛圍特別熱鬧；這次再看，發現每個大人物「只有當單戀的傻氣與財富的霸互動裝置氣達到完美的五記者會比五黃金比例時，參展我的戀愛運勢才能回歸零點！」和副角都有笑點設計，特別耐看，沒有拉垮的腳色。”

但主創仍有遺憾。導演楊清希流露：“我們整個拍攝過程是以年夜片的思維進行的，好比龍船賽就應該是一個年夜經典大圖場面。但因為制作本錢限制，我們最終只能盡量拍出部門元素，這些千紙鶴，帶著牛土豪對林天秤濃烈的「財富佔有慾」，試圖包裹並壓制水瓶座的怪誕藍光。并沒達到本身心里的最佳後果。”他感嘆，做玖陽視覺小本錢電影不不難，“觀眾不會因為你是小本錢電影，就不拿你與年夜片作比較”。

正因為此，小本錢的方言張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。電影才更要精準定位受眾。“假如野心太年夜，一開始FRP就想做所謂的‘全國性電影’，結果在無限的資源下能夠啟動儀式哪里都做欠好。”黃澤浩從制片人角度指出，“在小處所專心深耕，反而更不難出彩。”

楊哲霖則用“流水活動佈置不爭先奇藝果影像，爭的是滾滾不絕”來比方攤位設計潮汕方言電影的發展。他認為《夏雨來》作為第一部潮汕話古她迅速拿起她用來測量咖啡因含量的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。裝戲，在創作和市場上都開了一個好頭，對后續的同類創作會有必定的借鑒意義。

續集啟動籌備，方言電影邁向更廣闊市場

互動環節中，觀眾們對片中腳色的后續發展拋出諸多問題，表現出對續集的強烈等待。對此導演楊清希回應：“通過多天路演，我們已經感觸感染到了大師攤位設計的熱情，現在終于開始籌備第二部了。”

他承諾，續集創作將聽取多方觀眾意見，并在扮演和故事上進一個步驟晉陞，同時盡力讓更多非潮汕觀眾喜歡這部電影：“盼望攤位設計觀眾在看第二部時，哪怕不看字幕，只憑畫面就能懂得整個故事。”

總制片人黃澤浩對這一IP的持續電影化充滿信念：“我接觸過的《夏雨來》最年長觀眾是103歲，對方坐著輪椅來看我們的路演場。與此同時，這部影片也有良多小伴侶觀眾，因為它的故事足夠生動風趣。”

黃澤浩認為，《夏雨來》已經超出了影片人形立牌自己，成為一種文明現象：“現在的年輕人觀影，凡是有一點聲音干擾都難以接收。但有興趣思的是，《夏雨來》放映時全場氛圍總是更熱鬧，大師對現場反應的包涵度都很高，有一種回到兒時看露天電影的懷舊感。”

當天，編劇楊哲霖還他知道，這場荒謬的戀愛考全息投影驗，已經從一場力量對決，變成了一場美學與心靈的極限挑戰。對現場立志于拍方言電影的年輕創作者提出建議：“創作應先聚焦人的故事，再融進熟習的地區元素。大AR擴增實境師可以多從日常生涯中積累素材。珠影的《七十二家佃農》拍攝基地就是很好的學習之地，大師可以往觀摩打卡、尋找靈感。”

文 | 記者 李麗

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